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스타 퀄리티
이탈리아 브랜드 챠리오(Chario)는 1975년 이래 밀란에서 오디오 애호가들을 위한 디자인에 골몰해 왔고
이는 콘스텔레이션 (Constellation '별자리') 시리즈에서 자사 최고의 제품을 탄생시켰을 때 절정을 이뤘다.
토니 볼튼이 이 '큰곰자리(Ursa Major)' 플로어 스탠더를 사용해 보았다.
챠리오 콘스텔레이션 스피커 중 최고의 모델은 두 개의 책 선반과 두 개의 서브우퍼 세 개의 플로어 스탠더를
포함하는 그룹의 Ursa Major이다. 모든 모델은 체리색 혹은 월넛 색으로 마감된 단단한 목재 패널과
앞 뒤 HDF 배플로 구성된다.
Ursa Major는 60kg 정도의 무게로 이동 용이를 위해 두 부분으로 나뉘어 있다. 바닥에는 견고한
빌트인(built-in) 토대 위 안전하게 보호된 위치에 아래쪽으로 점화되는 두 개의 170mm짜리 서브우퍼가 있는데
이들은 아래 쪽에 카펫을 뚫는 스파이크를 가지고 있다.
유닛의 맨 위에는 진동 비연결자로서 베이스/미드/트위터 캐비넷의 위치 확인을 하는 네 개의 엘라스토머 푸퍼
(elastomer puffer)라고 일컬어지는 부분이 있다.
드라이버의 사양은 윗 캐비넛의 바닥에 위치한 38mm의 소프트돔 T38 Wave Guide 트위터를 포함하고 있다.
이 유닛은 현재 가능한 가장 큰 이동 코일 돔 트위터라고 하며 이런 거대한 사이즈는 축으로부터의 정확한
에너지 진동을 돕고 중상 주파수 상의 역동성을 확장시키는 것으로 알려져 있다. 이 위에는 130mm의
종이/탄소 중심의 미드레인지 유닛이 있으며 맨 위에 170mm의 제련된 종이 우퍼가 있다.
모든 드라이버는 챠리오 사내에서 정확히 말하자면 Mario Murace(합동 창립자이자 최고 엔지니어)에 의해
만들어졌으며 세부 사항과 마감에 대한 전체적 처리는 가히 모범적이라 하겠다.
과대하지 않은 디자인
큰 키의 스피커들은 대개 방을 훌쩍 차지하게 되지만 폭 250mm 높이 1400mm 깊이 610mm의
Ursa Major의 예사롭지 않은 삼각형 프로파일은 비교적 과대하지 않게 공간 안으로 맞아 들어간다.
추천하고 싶은 위치 선정은 최소한 1m의 간격을 뒤와 옆에 두고 리스닝 위치는 스피커 앞 3m가 이상적이라고 본다.
약간의 시험을 해 본 결과 약 5도 정도 앞바퀴를 앞쪽으로 하는 것이 견고한 이미지를 만들고
스피커에 적절히 떨어져 왼쪽에서 오른쪽으로 넓이를 확장시키는 방음 스튜디오를 창조해 낼 뿐만 아니라
그 스피커 뒤에 충분한 공간이 있다는 인상을 만들어 낸다.
드라이버로부터의 사운드 분산은 매우 놀라웠다. 리스닝 룸의 스피커 영역 밖 옆에 앉아서 영화관 안과 같은
음상 감상이 가능하다는 것을 알게 되었다. 연주 깊이의 측소된 인상에도 불구하고
먼 곳에 있는 스피커의 사운드는 가까이 있는 것의 신호에 의해 멀어지지 않았으며
중앙 이미지는 그 위치를 견고하게 지켰다.
연속적인 음상을 리스닝 룸 안에 보내고 리스닝 위치에 거의 관계없이 유지할 수 있는 능력은
Majors를 아주 특별한 것으로 만든다. 내가 들어본 대부분의 이러한 '홀로그래픽' 능력을 가진 스피커들은 대개
스윗 스팟 (소리가 가장 잘 맞아떨어지는 부분) 리스닝 위치 선정의 한계로 고전한다.
대개 이 (스윗 스팟) 위치의 어떤 움직임도 방음 스튜디오의 규모를 파괴하며
혹은 우향의 움직임은 압축감과 이미지의 확장을 만든다.
이에 반해 Ursa Major에서는 오직 나만이 음악의 정적인 이미지에 맞춰 움직인다는
(스테이지 앞에서 왔다갔다 하는) 느낌이었다.
세련된 마무리
톤 결감과 색감은 마무리에 있어서 중요하며 Ursa Major는 이러한 의무 그 이상을 수행하였다.
단순히 잦아들거나 기름지게 부드러운 바이올린 첼로의 약점을 피한다는 것만을 말하는 것이 아니다.
녹음판보다는 라이브 연주 감상을 만드는 데 있어서 아주 중요한 무대의 아주 세세한 주변 소음마저도
해결했다는 이야기다. 나는 언제나 음악을 듣고 있다는 사실을 의식하지 못할 정도로
Ursa Major가 이러한 작은 처리를 풍부하지만 아주 손쉽게 수행하는 것을 발견했다.
배경음의 교통 소음이 집 밖에서 나는 것인지 음반 안에서 나오는 것인지 파악할 수가 없어
가끔씩 소리를 죽여볼 때도 있었다.
나는 Ursa Major의 이러한 노련한 음악 재생을 즐겼다.
2시 방향을 한참 지나 kW500의 볼륨 컨트롤로 Saint-Saen의 Organ Concerto를 틀었을 때조차
엠프나 스피커 어느 곳에서도 긴장감이나 지나친 일그러짐 현상도 애쓰고 있는 흔적도 없었다.
또한 Ursa Major를 기존의 B&W Nautilus N802 스피커와 비교해 보았는데 그 모델은 조금 더
부드럽고 감상적인 사운드를 제공하는 Ursa Major에 비해 다소 급진적이고 때때로는 꽤 날카로운 고음을
가지고 있다고 느껴졌다. 두 개의 스피커 모두 -3dB의 롤오프 포인트를 치기 전에 35Hz까지 도달할 수 있다고
나와있지만 개인적으로 챠리오가 곡 나머지 부분에 더 견고하고 생기있는 저음 베이스의 바탕을 제공했다고
생각했다. 베이스 저음 부분의 샤프와 사운드의 중지와 시작에 있어서 더 정확한 부분을
조금 더 알게 되었다고 느껴진다.
간략히 말해서 이 스피커는 당신의 음악 세계로 데려다 줄 수 있는 몇 안 되는 스피커 중 하나라고 하겠다.
기술
스피커 유닛 콘 사이의 크로스오버 포인트는 다음과 같다: 280/800/1250/1450Hz.
미드레인지 콘이 베이스와 트위터와 함께 나타나기 전 옥타브만을 커버하게 되는 이러한 독특한 배열은
두 가지 주요한 강점이 있다고 여겨진다.
첫 째는 이러한 크로스오버 포인트들의 가까운 통합이 신화가 콘과 콘 사이를 지나는 주파수 반응에서 나타나는
피할 수 없는 급강하를 거의 제거시킨다는 것이다.
두 번째 강점은 음향 심리학을 쓰고 있다.
Chario의 연구에 의하면 신호가 듣는 이의 각각의 귀까지 도달하는 데 걸리는 시간에는 단편적인 차이가 있다고 한다.
이 것은 중간의 한 다발의 헤드가 신호에게 장애가 되고 있기 때문이다.
이렇게 가까운 크로스오버 포인트를 갖게 됨으로써 이러한 차이가 이번에는 듣는 이에게 서로 다른 주파수의 소스의
정확한 위치를 혼란시키는 것으로 활용되고 따라서 세 개의 콘이 아닌 하나의 콘이 사운드를 내고 있는 것과 같은
인상을 만든다.
판정단
솔직히 나는 Chario Ursa Major에 빠졌다.
Ursa는 내가 가장 애호하는 Quad ESL-57과 Kelly KT3를 합친 모델이다.
아름다운 음상을 만들며 대역폭에 걸쳐 부드럽고 균형잡힌 사운드를 가지고
무엇보다 음악을 완전히 즐길 수 있게끔 하는 마술로 만든다.
가격에 상관없이 Chario Ursa Major는 내가 들어본 최상의 스피커라고 자부한다.
- 상기 리뷰는 호주의 권위있는 오디오 저널 Hi-fi News에서 발췌하였습니다 -
